书法忘字怎么写

忘 繁角隶书写法：

忘 硬笔隶书写法：

“忘”字，很容易拆分，没有纠緾，很明了：一个亡，一个心。很易拆字

忘——就代表着心要死去。

心要死去，不是一件容易的事情。体内汩汩流动着血液，到处都放生着记忆里那个叫做过去的东西，一个细胞一个血管地去清理，没有足够的时间不是那么容易。

常常看到电视上有大脑受伤后失去记忆的情节，觉得这绝对是个很好的科技功关的领域：找到那个装着不开心的地儿，小心地把那一小块用手术刀轻轻切去。从此，没有忧伤。

爱是一个折磨人的东西，让人心碎又让人着迷。

所以，要想忘记，不是睡一觉那么容易。梦境只会加深你关于痛的记忆。

忘记，代表着心碎后的重生，代表一段刻骨铭心被岁月默默尘封，用物理方法小心翼翼地不去翻起。

忘记，不是像你想像的那么容易，没有什么爱情防御武器，在没有发明人工失忆之前，所有的忘记都以折磨做为前提。

不要给我那张装出来的笑脸，那么脆弱无力。

忘记，只是不容易，只是心要慢慢地碎去，你不用害怕不会过去，只需要，做好痛的准备而已。

写为“忘“。

拼音：wàng 部首：心 笔画：7

基本释义：

不记得，遗漏。

1、忘我[ wàng wǒ ]

形容（人）的一种忘我的工作热忱心态。由于工作的繁忙（真心的投入），忘记了自我的存在。

2、忘形[ wàng xíng ]

忘掉言行的分寸。

3、忘本 [ wàng běn ]

忘掉自己本来的情况或事物的本源。

4、淡忘 [ dàn wàng ]

印象逐渐淡薄以至于忘记。

5、忘记[ wàng jì ]

不记得过去的事；没有记住应该记住的。

详细解释：

人的身体血液供给需要心脏的搏动使血液得到有效的循环，如果一个人的心脏功能衰弱了，心率失常，内分泌失调，会导致脑供血不足，导致脑功能异常，部分功能停滞，记不住事或者忘记了一些事情。

忘，不识也。——《说文》。

德音不忘。——《诗·郑风·有女同车》。

中年病忘。——《列子·周穆王》。

行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮

的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。

要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。

我们分两个方面介绍行书的技法特点：

笔法方面：

顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而

是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩

挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如下页。

这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲

笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些

变化，就自然使书写的速度加快了许多。

点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成

了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之

间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。

显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写

出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、

潇洒。如：

一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不

可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但

却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱

之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，

故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，

这是行书的又一重要特征。

简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到

了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间

有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合

并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如

其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持

了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写

法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，

如：

收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同

的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形

态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：

既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可

使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性。

离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书

写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势

转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如：

因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲

力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又

俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。

重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已

经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需

收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画

轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自

然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》

中的：一画之内也当有轻重之别，如：

至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡

见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在